Doménico Piola – Boceto para fresco

Domenico Piola (Génova , 1627 – Génova , 8 de abril de 1703) fue un pintor italiano, uno de los principales exponentes del barroco genovés. Su familia era propietaria de un prolífico taller que colaboraba ​​con frecuencia con otros artistas.

Domenico trabajó en los frescos del techo de muchas iglesias y palacios genoveses y en lienzos para coleccionistas privados. Siguiendo la tradición humanista italiana, Piola fue un artista versátil que se dedicó a la pintura, pero fue igualmente un notable dibujante, grabador y diseñador. Fue el artista más notable de la ciudad de Génova durante la segunda mitad del siglo XVII, de fama reconocida tanto por sus encargos públicos como particulares. Su primer maestro fue su cuñado de 17 años, Stefano Camogli,​ y después fue enseñado por su hermano mayor Pellegro y luego estudió con el maestro de Pellegro, Giovanni Domenico Cappellino (1580–1651). Algunas copias tempranas de obras de Giovanni Benedetto Castiglione y una cada vez más estrecha relación profesional con Valerio Castello, entre finales de 1640 y principios de la siguiente década, le llevaron a un mayor desarrollo de un estilo progresivamente más barroco.

Desde 1650 en adelante, la familia Piola desempeñó un papel dominante en la decoración de los techos genoveses durante casi un siglo. Mientras Domenico fue la figura clave en el estudio familiar, conocido como Casa Piola, otros miembros fueron su hermano menor, su cuñado Stefano Camogli, sus tres hijos y los dos hijos de su consuegro. El estudio agilizó el diseño y la producción de techos decorados y también produjo diseños para escultores y artesanos en madera, cerámica y metalurgia.​ En 1684-1685 Domenico visitó Milán, Piacenza, Bolonia y Asti. En Piacenza pintó decoraciones en la Casa Baldini. En Génova, en 1688, él y Gregorio de Ferrari comenzaron a decorar habitaciones en el Palazzo Rosso sobre el tema de las cuatro estaciones, Piola ejecutando el Otoño y el Invierno y Ferrari la Primavera y Verano, más líricos. Los dibujos preparatorios para el invierno sobreviven (Génova, Palazzo Rosso; Londres, Museo Británico).

Hijo de un comerciante textil, Paolo Battista, Domenico fue hermano de los pintores Pellegro (1617-1640) y Giovanni Andrea. Sus tíos paternos fueron Giovanni Gregorio y Pier Francesco, también pintores. Inicialmente, fue aprendiz en el taller de su hermano Pellegro y, a la muerte de este último, se trasladó al taller de Giovanni Domenico Cappellino. En 1643 estaba en Roma, probablemente para estudiar a los maestros del pasado.​ Entabló amistad con el mayor artista genovés de la época, Valerio Castello, de quien se convertiría en sucesor en el campo de las grandes campañas decorativas de Génova. Entre sus primeros encargos importantes estuvieron: en 1647 el Martirio e gloria di san Giacomo [Martirio y gloria de Santiago] para el oratorio de San Giacomo della Marina de Génova, la Ultima Cena (Albenga, Museo diocesano) y el célebre Carro del Sole (Génova, Musei di strada Nuova, Palazzo Rosso), donde es evidentela inspiración del emiliano Giulio Cesare Procaccini​. En la década de 1650 realizó la decoración de la capilla del Crucifijo en la iglesia de San Domenico, la Natività para la iglesia de San Francesco en Recco, la Madonna e san Simone Stock de la iglesia de Nostra Signora del Carmine en Génova pintada con motivo de la peste del año 1657. Como pintor de frescos, realizó en la bóveda de la iglesia de Santa Marta la Adorazione dei pastori [Adoración de los pastores] y en la villa de Giovanni Battista Balbi, en el Zerbino, los techos de cuatro habitaciones con un tema mitológico. Casado con Maddalena Virzi, tuvo 8 hijos, Anton Maria, Paolo Gerolamo, Giovanni Battista, que siguieron los pasos de su padre, Andrea, que se convirtió en religioso, y otras tres hijas, de las cuales Margherita se casó con el pintor Gregorio De Ferrari, y otra se casó con el escultor Anton Domenico Parodi.6​ Comprometido con Valerio Castello en la vasta decoración de las salas del palazzo Balbi Senarega, tras la repentina muerte de este último (1659) heredó sus sus obras en marcha, convirtiéndose en el dueño del taller de pintura más exitosa de Génova y pasó a ser el principal intérprete de las grandes campañas decorativas genovesas de la segunda mitad del siglo XVII; los Doria, los Spinola, los Balbi y todas las familias importantes de la ciudad acudían a su taller para decorar sus palacios con historias de héroes clásicos, antiguos emperadores y alegorías místicas para celebrar las virtudes de los comitentes y para los principales encargos religiosos de las iglesias y conventos de la ciudad. En colaboración con Paolo Brozzi, un cuadraturista boloñés, un fresquista experto en la realización de arquitecturas falsas, con quien ya había colaborado en la Sala di Apollo para Francesco Maria Balbi, decoró la sala principal del Palazzo di Pantaleo Spinola con L’offerta a Giove delle chiavi del tempio di Giano, [La ofrenda a Júpiter del templo de Juno] y en 1666, comenzó la decoración de la Iglesia de los Santos Gerolamo y Francesco Saverio del colegio jesuita en Génova.

​ Para el príncipe Giovanni Andrea Doria, realizó tres pinturas que representan la Allegoria per il matrimonio Doria-Pamphilj (Génova, palacio del Príncipe), para los mecenas del Banco di San Giorgio, el retablo con la Madonna Regina di Genova con Gesù Bambino e san Giorgio [Virgen Reina de Génova con Jesús Niño y San Jorge] para el mismo banco. En 1672 bautizó al hijo del escultor Filippo Parodi , Domenico, con quien más tarde colaboraría en numerosas obras escultóricas y pictóricas. Su taller, llamado «Casa Piola», cuesta arriba San Leonardo, se convirtió en el taller artístico más importante de la ciudad.​ Fueron numerosos los frontis de prestigiosas obras que diseñó para el grabado: el texto de Soprani, La vite de’ pittori, scoltori et architetti genovesi, la Historia dell’augusta città di Torino de Tesauro, la Vita mirabile o sia varietà de successi spirituali osservate nella vita della B. Caterina, etc. Para Giovanni Francesco Brignole-Sale fue el autor de la decoración de las bóvedas de las salas del piso noble del Palazzo Rosso con Gregorio de Ferrari: fueron de su mano los salones del’ ‘Autunno y del Inverno. En el Palazzo di Gio Battista Centurione pintó el fresco con Bacco e Arianna. En 1690, fue el autor de la decoración al fresco que cubre completamente el interior de la Iglesia de San Luca, una parroquia noble de las familias Spinola y Grimaldi, en colaboración con el cuadriturista Anton Maria Haffner: la Incoronazione della Vergine (cúpola), la Storie di S.Luca (coro). Aquí también pintó la estatua de madera de Cristo Deposto de Filippo Parodi. Según Ratti,​ Domenico Piola murió el 8 de abril de 1703, mientras trabajaba en el retablo que representa a San Luigi Gonzaga in adorazione dell’ostia para la iglesia de los santos Gerolamo y Francesco Saverio y fue enterrado en la tumba familiar de la iglesia de S. Andrea. Colaboró ​​con Piola el cuñado Stefano Camogli,​ los hijos Paolo Gerolamo y Anton Maria, el yerno [[Gregorio De Ferrari] y los cuadratistas y estucadores boloñeses Enrico y Antonio Haffner.